RELATOS Roberto Molinares

sábado, 28 de agosto de 2021

Viviendo Juntos


"...Cada mañana, cada despertar, cada oración, me da la razón

cada sueño es regocijo para mi vida"


Dedicado a los protagonistas, los Jóvenes de la Iglesia Evangélica Libre de Propatria: 

Lila Segovia, Magbis Andarcia, Víctor Haniel Andarcia, Magdiel Martínez, Florimar Martínez, Elba Ramos y Alexis Chona.  
Mantengo mi deuda pendiente con la chica desconocida que ejecutó el teclado esa noche del festival.



Contexto y Antecedentes

Eran los tiempos en que no existían celulares, aunque ya habían sido creados los famosos "busca personas", adminículos que vibraban dejando un mensaje que aparecía en un pantallita analógica. "El señor fulano le deja dicho que lo espere a tal hora, en tal lugar". Pero no estábamos al alcance de un computador personal, puesto que sólo existían las rudimentarias computadores que operaban bajo el primitivo sistema DOS. Dichos equipos sólo eran usados en bancos, oficinas y algunas compañías muy adelantadas tecnológicamente. 

Windows no había roto todavía los paradigmas del mundo, poniendo PC o Computadores personales al alcance de cualquier usuario, convirtiendo las complejas y tediosas operaciones del sistema binario en un formato visual accesible para cualquier mortal.


En 1986 yo tenía 23 años. La tecnología existente para "no olvidar", consistía en la práctica de grabar cualquier idea que rondara nuestra cabeza, en casetes de cintas de audio. El otro recurso con el cual yo contaba para registrar alguna melodía que surgiera y flotara de forma fugaz en mi inconsciente, era justamente el recurso con el que cada ser humano ha sido dotado de forma natural, nuestra propia memoria. 

Al no tener conocimientos formales de música, estaba impedido de  escribir la melodía que se me ocurriera, por lo tanto, debía repetirla una y otra vez hasta que estuviera seguro que no se  me iba a desvanecer con el soplo de cualquier viento. 

Cabe anotar, que existen terribles enemigos de una melodía naciente, uno de ellos, es la irrupción de cualquier otra música a alto volumen, una pequeña distracción o desconcentración, cualquier cosa. Las ideas son semejantes a peces en el mar, son conceptos escurridizos que pueden huir ante cualquier movimiento brusco.

La herramienta para no olvidar mis propias canciones

Otra manera de compararlo sería la siguiente, la memoria es como un frasco de perfume que dejamos abierto. Si no ponemos las ideas por escrito, al regresar por ello, encontraremos el envase sin aroma alguno, totalmente vacío. 

Por ello, un individuo que se precie de ser creativo, debe portar un diario, un cuaderno de anotaciones, un lápiz afilado y disponer de una antena entrenada para captar ese regalo del cielo que muchos llaman "Inspiración". Los griegos creían que las musas susurraban ideas creativas a los hombres. Otros por el contrario, consideran que la inspiración es el producto de nuestra búsqueda, el fruto de nuestro trabajo. Lo cierto es, que muchos buscan a toda costa las genialidades, pero pocos la encuentran.


En la mañana del 14 de abril de 1986 había asistido a la  Universidad Central de Venezuela, la UCV, donde estudiaba la carrera de Artes. 

Al mediodía había salido de clases y me había dirigido al centro de Caracas. Iba hacia cine Ayacucho, ubicado frente al edificio del Capitolio Nacional. Había llegado hasta allá, para ver qué nueva película de Kung fu estaban proyectando. Mi hermano Arnaldo y yo, éramos seguidores de la disciplina y amantes del cine de acción asiático y acudíamos con frecuencia a dicho cine, que tenía la modalidad de "continuado". Uno ingresaba a la sala en cualquier momento del film. Bien podría ser durante el fragmento final o intermedio, pero casi nunca al principio. Lo cierto era, que encandilado por la claridad, uno buscaba al tacto cualquier butaca vacía e iniciaba el loco ejercicio de mirar la pantalla para ir atando cabos o haciendo suposiciones. Si la película terminaba abruptamente, uno debía  esperar con paciencia que la proyección iniciara de nuevo para dar lógica al rompecabezas. 



Proceso Creativo

En esos entonces, acostumbraba a tararear mientras caminaba, una práctica que mantengo hasta hoy. Entonces, justo al pasar frente al cine, me acometió una melodía que me parecía familiar, una melodía que sin embargo, no parecía tener dueño todavía. De mis labios salía una cadencia que pronto tuvo algunas frases. Era el fenómeno inicial del proceso de la composición que yo llamo, "El fraseo". Estaba surgiendo una idea, el hemistiquio de un verso, un fragmento que me daba pie a expresar alguna línea melódica. ¿De dónde salía la melodía?  Parecía venir al mismo tiempo, desde fuera y desde dentro, como estar escuchando una emisora algo difusa, mal sintonizada. Es allí, donde es necesario sacar la antena y afinar la recepción.  Una canción o el germen de ella, está siendo otorgado. La inspiración, es un verdadero don Divino, un regalo del Cielo. El milagro estaba aconteciendo.


Una reliquia. Hoja original donde escribí el tema


Si entraba a ver la película, iba a perder esa idea aún sin consistencia que se debatía como una vela a punto de apagarse.  Me iba a exponer a oír infinidad de gritos de kárate y el sonido de los impactos de los combatientes. Los maullidos del idioma chino, ya fuere Cantonés o Mandarín (daba lo mismo),  no me iban a favorecer en lo absoluto. Tomé uno de mis cuadernos y comencé a escribir. 

Sin grabador, sin posibilidad de escribir notas, me quedé en las afueras del Capitolio, martillando la melodía, repitiéndola una y otra vez, hasta que poco a poco se me concedió la letra.

Las ideas restantes llegaron y completaron el discurso. Mis pensamientos giraban en torno a la experiencia de vivir junto a Dios. Me parecía lo más hermoso del mundo. Junto a Él, todo era transformado y sometido a un cambio absoluto, aún mi propia visión de la vida cobraba una dimensión nueva, distinta. Vivir junto a Dios, era sentirme acompañado de su presencia e iniciar una aventura llena de bendiciones. El tema desbordaba alegría, dulzura, cosas buenas.

Cuando  tuve el tema lo bastante presentable, la compartí con los jóvenes de la iglesia Evangélica Libre de Propatria.                                     

El cantautor Guillermo Carrasco

Mi amiga Lila Segovia, me dijo: "Parece una canción escrita por Guillermo Carrasco". El tema en boga, del cantante de pop venezolano al que hacía referencia mi amiga, era, "Lazos de amistad".  

En realidad no existía similitud alguna, ni en estilo, ni en musicalidad. La comparación venía dada por los altos ideales expresados en el tema del cantautor de  "Son las seis de la mañana" y otros tantos éxitos de los años 70 y 80.


Nuestro tema posee elementos rítmicos y melódicos que lo inscriben en un formato bastante cercano a al estilo del bossa-nova y es susceptible a recibir arreglos de jazz.  La canción produce efectos de  plenitud que armonizan el espíritu. Sensaciones de gratitud. Queda la certeza de que la vida es hermosa y que Dios está de nuestro lado. 

Pronto la canción se volvió parte de nosotros, se convirtió en un himno que interpretamos en distintos escenarios.


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Cinco años más tarde 


Mi amiga Lila había montado la pieza para representar a nuestra iglesia en el Festival de la Canción Cristiana.  Era el año 1991, para ese entonces yo había contraído nupcias y me había mudado a otro sector de la ciudad y asistía junto a mi esposa Ana Amaro, a otra congregación, la iglesia Las Acacias.


El día de mi boda con mi amada
 El día la gran final, a realizarse en un elegante hotel de la ciudad, Lila no pudo contactarme. Yo no disponía de los beneficios del famoso "busca persona", el adminículo que vibraba y entregaba mensajes urgentes, antecesor en buena medida de los mensajes de textos de los celulares. 

Cueva Alfredo Jahn





El busca persona, era un lujo para gerentes importantes que  exhibían  el aparatico de  forma ostentosa en el cinturón del pantalón.  

Aunque Lila me hubiese contactado, no hubiese podido asistir de todos modos. Me hallaba convaleciente, recuperándome de fuertes y extrañas afecciones respiratorias, tras haber realizado una expedición espeleológica a las cuevas Alfredo Jahn, ubicada a 4 km al oeste del pueblo de Birongo, Estado Miranda, en el extremo oriental de la Serranía Litoral de la Cordillera de la Costa. 



Para esa ocasión, Lila había optado por brindar la oportunidad a la nueva camada de jóvenes de la iglesia, la generación sucesiva a la nuestra, y en los talentos de estos, basó su propuesta.  
Lila se apuntaló en su fuerte, la dirección coral y las armonías de las voces y ejecutó su flauta transversa. El resto de los integrantes fueron: Elba Ramos, Magbis y su hermano Víctor Haniel Andarcia, Magdiel Martínez y su hermana Florimar Martínez y en la guitarra estuvo Alexis Chona.  Dicen que aquello sonó como interpretado por los ángeles. (sí, suena a frase muy trillada, ya lo sé) Pero, ¿Qué armonía vocal no suena como un regalo divino? 

El tema obtuvo favorables comentarios desde la audición inicial y comenzó a perfilarse como uno de los favoritos.


La hoja mecanografiada muestra signos de antigüedad, 35 años, pero el tema sigue vigente.



Franco Arnone era el artífice y motor de estos festivales. El Festival de la canción Cristiana de 1991, tuvo que ser uno de los últimos. Logró convocar iglesias de todas las denominaciones en torno a bandas, agrupaciones y solistas, intérpretes de Gospel local, y otros tipos de alabanzas. 

Desfilaron propuestas originales en los más variados estilos.  Tanto fue así, que en la gran final, los nuestros, debieron medirse ante una agrupación numerosa de música zuliana que desplegaba furros, tamboras, charrascas y cuatros. Además, sus vocalistas deslumbraban con potentes gargantas de gaiteros que no requerían el auxilio de micrófono alguno.

Al final de esa noche, nuestra sencilla propuesta fue desplazada a un honroso segundo lugar. Un eufórico sentimiento se apoderó de nuestro grupo, Nos arropaba la inequívoca sensación de victoria. El aplauso lo decía todo. La gloria sea siempre para Dios.


Lila Segovia, Músico, Directora Coral y Profesora Universitaria



 Lila Segovia,  Magbis Andarcia,  Víctor Haniel Andarcia,  Magdiel Martínez,   Florimar Martínez,   Elba Ramos,  Alexis Chona







David Molinares
En la actualidad
Han pasado 35 años desde que recibiera el tema, pero la evidencia más extraordinaria de su vigencia, la puedo constatar en la voz de mi hijo David Molinares, quién posee no solamente el talento para interpretarla, sino también, la pasión tan necesaria para sentir y transmitir las emociones, los sentimientos y certezas que se desprenden de ella. 

En su interpretación, está la garantía de que la canción sea conocida por las nuevas generaciones. En un mundo artístico y musical, saturado de letras musicales decadentes, donde se le llama "talento", a las expresiones humanas más bajas, es necesario levantar la voz y anunciar lo excelso, lo puro y lo hermoso. 

Me regocija escucharla interpretada por mi hijo David, de apenas 15 años, con su gañote desbordante de melismas, su potencia y su sonrisa. 
Espero que puedan disfrutar esta nueva versión de "Viviendo juntos", tanto como yo.  A Dios sea la Gloria.




A continuación comparto nuestro video alojado en Youtube. 
Dale click en el centro de la imagen.



Adoración / Worship 
Letra y Música: Roberto Molinares (miembro 8051 de Sacven / Sociedad de Autores y Compositores de Venezuela) 
Intérprete: David Molinares / Guitarra: Roberto Molinares / Edición: Roberto Molinares / Agosto de 2021 


Otras versiones del tema

Viviendo Juntos. Coral Emanuel IBE Voces femeninas. Año 2013

Viviendo Juntos. Reencuentro de jóvenes de Propatria. Año 2009


lunes, 2 de agosto de 2021

Kung Fu bajo la lluvia

El diluvio se convirtió en nuestro aliado y en telón de fondo para un video mágico.


    Salimos con muy poco rango de tiempo hacia "La Tierra de nadie", ese terreno del Campus de la Universidad Central de Venezuela, que colinda con tres facultades sin pertenecer a ninguna.  

Eran cerca de las 4 tarde, esperábamos lograr conseguir la incidencia lateral del sol, para lograr buenas tomas, con efectos dorados y sombras alargadas...

Al llegar, fuimos sorprendidos por un nubarrón que pronto se convirtió en lluvia muy fuerte, amenazando nuestros planes y arruinando todas las intenciones de hacer una buena grabación. 

El clima y nuestro humor eran como para abortar toda tentativa, pero pronto descubrimos que "la cortina de agua", era un recurso dramático lleno de belleza. Su sonido agradable me trajo recuerdos de mi natal Maracay, cuando los aguaceros nos arrullaban con el golpeteo feroz en el techo de cinc de nuestra casa de Campo Alegre, el barrio de mi niñez.

Recordé además otro torrencial aguacero que era como para pescar una pulmonía. El  Sifú, César Mosquera dirigía una práctica con los dos únicos estudiantes que habían quedado esa tarde en la Escuela 1er Tuam; mi hijo David que tenía entre nueve o diez años, y yo. El maestro nos había impuesto una secuencia de movimientos repetitivos con bo (bastón largo), que bajo la lluvia parecían una tortura, pero que en determinado momento comenzaron a fluir como el agua misma. Sabía que si me detenía por temor a enfermarnos, podía dar al traste con un momento especial. Estábamos a punto de alcanzar un estado de concentración tal, que podíamos trascender las barreras físicas del frío y el agotamiento. Nada nos detenía, y el Sifú emocionado, resguardado bajo un pequeño techo, ignoraba el efecto del torrencial sobre nosotros. Parecía un castigo inhumano, pero en realidad era una sensación maravillosa entre chorretones de agua.

Cuando el maestro César Mosquera, dio por terminada la sesión, nos quitamos el calzado y exprimimos nuestras camisas y calcetines como única medida preventiva.

   Papá, sentía que estaba dentro de una película - dijo mi hijo - mientras caminábamos de prisa para entrar en calor. No le respondí, nervioso por el chubasco que habíamos absorbido, y por la segura cantaleta de mi esposa al vernos llegar en ese estado, pero yo, había tenido casi la misma sensación etérea al estar bajo el "palo de agua".

Pero en esta ocasión, con el monte crecido en "La tierra de nadie", el breve diluvio se convirtió en nuestro mejor aliado y en telón de fondo para un momento mágico. El sonido de la lluvia nos transmitió un efecto poderoso y relajante.  

La nube derramó su carga dando paso a los últimos rayos del sol, que encendieron la hierba con un verdor surrealista mientras los pájaros iniciaron el jolgorio del atardecer.



El estilo Lama Pai

Lama Pai (喇嘛派) significa literalmente "Escuela de los Lamas", es el nombre con el que se indica un conjunto de estilos que tuvieron su origen entre los monjes del Tibet. 

Se incluyen en este grupo; el "Lama Pai", el "Hop Gar Kuen" (俠家拳), y el "Pak Hok Pai" (白鹤派), literalmente, "Escuela de la Grulla Blanca".

El sistema se basaba en 8 técnicas de brazos fundamentales similares a los que se observan en la Grulla Blanca.

El estilo se caracteriza por veloces movimientos de brazos y piernas largos muy potentes. En la práctica se utiliza el movimiento evasivo del torso típico de la grulla.

Este estilo sigue cuatro principios que regulan la técnica: Evadir, Desplazar, Interceptar, Penetrar (traspasar) y Determinación. Esta última, es lo que que algunos maestros y ejecutantes han dado en llamar: "Malicia decidida".



El bastón largo como arma marcial

La rama de un árbol, o una piedra (tomada del camino), fueron quizás, las primeras armas primitivas antes del uso de elementos filosos como pedernales o metales. 

Probablemente, el uso del bastón largo se podría haber originado entre pastores que usaban varas y cayados para cuidar y guiar el ganado. Algunas varas terminaban en forma de gancho para halar por el pescuezo a cualquier oveja separada y poder integrarla de forma inmediata al rebaño. No sólo servía para guiar a indefensas cabras o vacas. Un viajero solitario, llevaba siempre un báculo de caminante con el que podría defenderse de salteadores de camino o fieras. Los bandidos tendrían que pensarlo dos veces antes de emprenderla contra un sujeto que supiera mover el bastón con seguridad y maestría.

En la Biblia, se menciona en el célebre Salmo 23, del no menos célebre Rey David, quien justamente había sido pastor siendo un niño: "Tu vara y tu cayado me infundirán aliento".

Son tradicionales las imágenes de Moisés abriendo el mar tras extender la vara en su mano, la vara de los múltiples prodigios y de las plagas que azotaron a Egipto. Pero es  también  casi seguro que al llegar fugitivo a tierras de Madián, usara su vara para defender a las siete hijas de Jetro, mujeres valientes que intentaban abrevar el rebaño de su padre. ¿Cómo un sólo hombre puso en fuga a grupo de rudos y hostiles pastores? No hay que olvidar que siendo príncipe de Egipto, Moisés debió estar entrenado militarmente en combate con armas y en la lucha cuerpo a cuerpo.

La dulce María, embarazada y cansada, monta sobre un asno, mientras que José, el buen carpintero, se abre paso en una noche estrellada, armado de un fe muy pocas veces vista, utilizando un cayado de caminante que le ayudaría a defender aún a costa de su propia vida,  a su esposa y al bebé que cambiaría el destino de la humanidad. Hace unos 2000 años, el largo camino hacia Belén no estaba exento de peligros, fieras y criminales.

De elemento básico para el pastoreo, se convirtió, gracias a la técnica de milenarios ejecutantes, en un arma que puede ser blandida con maestría, hermosura y letalidad. El Bo, vendría a ser un pincel con el que se dibujan en el aire espectaculares filigranas en la artes marciales chinas, y se convirtió en el arma previa, para ejecutar la lanza, por obvias semejanzas.

Los bo varían en longitud, peso, flexibilidad o decoración: pueden ser tan rústicos como una rama improvisada de un árbol sin desbrozar, o decorados artísticamente. El término bo, se utiliza para referirse a una vara de aproximadamente unos 180 cm (aunque normalmente se hacen a la medida del practicante). El nuestro, es una vara de bambú seco que conseguí en medio del monte hace unos años y lo corté, dejándolo a ras de mi estatura. Le sirve perfectamente a David, que está en crecimiento. Nuestro bo es muy resistente, delgado y liviano. Consideramos que está impregnado con nuestra energía. Una suerte de identificación personal con el objeto como una extensión de nuestras manos y brazos.

Su uso es el de amplificar la fuerza utilizada para un golpe, mediante el uso de la palanca y la inercia del movimiento del artista marcial. Es típica la imagen del cine de acción de un ejecutante desplazándose por los aires antes de caer con fuerza sobre el oponente.

Es también utilizado para alcanzar objetivos de medio y largo alcance como una lanza sin filo ni punta.

En nuestro video, mi hijo David Molinares de 15 años, ejecuta secuencias de movimientos improvisados del estilo Lama Pai, con  el Bo.


 A continuación comparto nuestro video alojado en Youtube. 
Dale click en el centro de la imagen.



Artista Marcial: David Molinares (15 años de edad)

Estilo: Lama Pai.

Locación:  Tierra de nadie - Universidad Central de Venezuela

Fecha: 31 de Julio de 2021

Cámara y Edición: Roberto Molinares.

Caracas-Venezuela.

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domingo, 6 de junio de 2021

El Cubo Giratorio

 Arte Digital / Galería Virtual / Video Arte 

Obra Abstracta y Figurativa de Roberto Molinares




Pulsa en el siguiente video para para la exposición en youtube



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martes, 1 de junio de 2021

Fractales


Las posibilidades del lienzo infinito

Una propuesta de arte digital y video arte







La palabra Fractal deriva del latín, fractus, que significa quebrado o fracturado. 

Muchas estructuras naturales son de tipo fractal. Un buen ejemplo son los copos de nieves, un patrón geométrico que nunca se repite. 

Otros ejemplos podemos obtenerlos a partir de formas reflejadas en espejos como en los caleidoscopios. 

En el caso de la presente exposición artística, las imágenes provienen de un original de mayor tamaño al que le he sustraído detalles de menor dimensión. Un proceso parecido a la labor de tomar células de un tejido biológico. 

Cada detalle de la obra se convierte en un original, el fragmento de universo que resulta independiente pero semejante y armónico con las otras piezas pues todas coinciden en color, textura y diseño. 

En la música académica, se suele realizar un ejercicio al que los ejecutantes y maestros llaman: "variaciones sobre un mismo tema". 

El lienzo digital aporta también esas posibilidades infinitas. 

Roberto Molinares  



Para visualizar la exposición, pulsa el  siguiente video de youtube


Gracias por tus comentarios

sábado, 8 de mayo de 2021

Portadora de Vida

 Homenaje a las Madres 

Música de Inspiración Propia



Disfruta nuestro homenaje musical



Portadora de Vida
, es un tema inspirado en mi madre; Elisa (Elícida) Sánchez de Molinares. 

Todas las progenitoras comparten extraordinarias características. Son poseedoras de una gran valentía y al mismo tiempo de una gran ternura, defensoras, abnegadas hasta el total sacrificio sin dudarlo ni un sólo instante. 

Recuerdo una frase que alguna vez leí: Eres madre, ya nada más grande puede decirse de ti.

Ellas representan la más grande bendición que hayamos recibido. Son la mitad del mundo y madres de la otra mitad. Todo nuestro amor y admiración para ellas. Nunca podremos pagar sus cuidados, correcciones y enseñanzas.


Tema: Portadora de  vida

Autor / Guitarra / Arreglos: Roberto Molinares. 

Miembro de SACVEN 
(Sociedad de Autores y Compositores de Venezuela) 8051

Vocal: David Molinares / Roberto Molinares

Cámara: Ana de Molinares

Todos los derechos Reservados

jueves, 15 de abril de 2021

Anatomía de un caballo llamado Ventisquero

Una propuesta de dinamismo y color


Mi participación en la Exposición Virtual Internacional  "Influencia Sublime" organizado por  IAA / I AIAP Latinoamérica y El Caribe y World Art Day, representando a Venezuela junto a otros 12 talentosos artistas de la Asociación Venezolana de Artistas Plásticos AVAP. Al Celebrarse el Día Mundial del Arte 2021 y el natalicio del ilustre artista Leonardo Da Vinci el día 15 de Abril 2021



Créditos:

Abdías Méndez Robles: Presidente RELAC

Graciela Ferreiro Robles: Presidenta ARTAC/Secretaria RELAC/AIAP/UNESCO

Presidente AVAP: Humberto Cazorla 

Vicepresidente AVAP: Abigail Varela
 
Representante Legal AVAP /
Dirección Cultural AVAP: Jenny Cárdenas

Dirección Página web AVAP. 
Lenore Delgado

Diseño de Flyer y Video Roberto Molinares



Autor: Roberto Molinares

Título: Anatomía de un caballo llamado Ventisquero

Medidas: 26 x26 Cm.

Técnica: Mixta sobre cartulina Sulfato reciclada

Año: 2020

País: Venezuela


Leonardo es y será un referente permanente para todos los artistas. El gran representante del Renacimiento abarcó prácticamente todas las áreas del arte y el saber humano,  ¿Se trataba de un ser extraterrenal o era un humano con una genialidad e inteligencia superior? En todo caso, no han sido igualados sus talentos y capacidades. Imprescindible y admirable es el legado del maestro Leonardo.

Sus estudios anatómicos a través de la disección de cadáveres reveló las estructuras internas del ser humano. Lo mismo ocurrió con los estudios de caballos,  aves y el análisis de sus alas y la mecánica de vuelo.
 
Nuestra propuesta es manifestar el círculo como figura geométrica básica y fundamental en la estructura anatómica del caballo. Plasmado en colores que pretenden la irreverencia, usando la técnica de la acuarela de una manera no convencional sobre cartulina sulfato reciclada. Para el soporte se han usado láminas desechadas por la industria de la imprenta que he re-utilizado por el lado no impreso, descubriendo las virtudes de un material altamente resistente a la humedad sin menoscabo de su integridad ni ondulamientos. He complementado el trabajo con otras técnicas como: el creyón, esmalte de uñas, tipex, tinta china y creyón de cera 

«Anatomía de un caballo llamado Ventisquero», propone la intensidad del color y el dinamismo en la búsqueda de texturas enriquecidas procurando el efecto visual de movimiento. 

Es lo relativo a "Ventisca", "tormenta", al viento fuerte que se da en una montaña. Las líneas dinámicas y enérgicas y su intensidad  hacen referencia al viento, un brioso animal que se mueve y revuelve con la crin desordenada. El color vivo, con predominio del naranja, es señal de irreverencia. El círculo como elemento geométrico está presente en la obra. 

La palabra Ventisquero está cargada de poesía y significación. Su sonoridad es hermosa. 


Dale click al video para visualizar el catálogo de la exposición en un formato que simula un libro. Disfruten las 13 obras de estos artistas venezolanos.





 

miércoles, 31 de marzo de 2021

Viaje sobre la superficie de una obra de arte

   ¿Alguna vez has imaginado ser un insecto que sobrevuela una pintura? 


Para poder apreciar una obra se debe observar en su totalidad, tomar cierta distancia. Tal vez entornar los ojos. Hasta el propio artista mientras trabaja tiende a alejarse unos cuantos pasos de la pintura para poder apreciar mejor el conjunto. 

Pero esta vez, los invito a hacer lo contrario, dar un paseo sobre la textura y los detalles de una de mis obras. El recorrido es un barrido sobre ella como si nuestros ojos fuesen una lupa o el lente de un scaner.   


Descubriremos un universo. Por momentos parece que viajáramos al mundo microscópico. De allí pasamos a un dulce oleaje de mar,  luego se asemeja a una tela batida por el viento, pero en definitiva, es el espectador quien decide ver lo que ve, cada mancha puede sugerirle algo.


La hermosa melodía que acompaña esta experiencia pertenece al Japonés Yiruma, su tema es: River Flows in You. 

La obra pertenece a mi serie "Paisajes Internos, miradas que llevamos dentro". Un proyecto abstracto.

Les presento un tour visual de mi obra: EX-Tructura. 

Agradezco sus amables comentarios








Título: Ex-Tructura 
Técnica: Mixta (Acuarela intervenida con materiales diversos) 
sobre cartulina Sulfato reciclada 
Medidas: 60x40 cms 
Autor: Roberto Molinares 
País: Venezuela 

jueves, 18 de marzo de 2021

La correa del abuelo

Cosas que sólo ocurren en el llano 


Ilustración Roberto Molinares




Para el pastor Santiago, que cuando lo contó, ignoraba que yo tenía "el grabador" encendido.


Basado en hechos reales.

No pretende  promover la violencia de género,

ni hacer burla de lo sagrado.

Los nombres y los lugares han sido cambiados.


    El pastor Venancio Herrera se ajustó el desgastado sombrero peloe’guama, un Borsalino de color indefinible. Por un momento dejó al descubierto una calva incipiente, como para que el cráneo respirara, luego volvió a ponerse el sombrero como quien sella una botella con un corcho. Los largos mostachos le temblaron. El rostro del pastor recordaba el de una morsa.

Ilustración: Roberto Molinares
Óigame bien, mano Goyo, que este testimonio es verdá, verdaíta. La gente, de po’allá de Caracas, no me creyeron, y eso que éranos un poco ‘e pastores y ministros, una asamblea nacional, y parecían más bien unos mundanos. Pura gente sin fe, sin un aleluya en la boca, sin un gloria a Dios. Pero, a pesá’ de to’ yo lo sigo contando pa’ Su gloria.

—Cuénte pastor, que si es verdá, yo lo quiero escuchá.

El Pastor Venancio se aclaró la garganta. Tomó un sorbo del café cerrero que había preparado la vieja mujer de Goyo y colocó la taza de peltre sobre la mesa.


—Cada vez que íbanos a empezá el culto, la hermana Francisca Galindo se endemoniaba.

—¿Se endemoniaba? ¿Cómo es eso, pastor?

—Así como lo escucha, manito. Eso era una patulequera que le pegaba y un griterío. Una cosa espantosa. En veces, echaba espuma po’ la boca y voltiaba los ojos pa’rriba. Me cuenta un joven de la iglesia, que Francisca se ponía igualita a una mujé de una película llamá “Elsorsista.”

—¿Elsorsista? mano Venancio, ¿Qué nombre es ese?

—¡Gua! A mi no me pregunte. Yo no sé qué significa. Lo cierto era, que cada vez que íbanos arrancá la alabanza y el hermano Pietro ya había transporta’o el arpa pa’ empezá con  los coritos, Francisca pegaba un leco y comenzaba a berreá en el piso.


Ilustración: Roberto Molinares


—Al demonio nunca le han gusta’o las alabanzas.

—Si mano, pero el problema no era que no llegábanos a cantá ni un solo coro, sino que el tiempo se nos iba to’ en reprendé’ y cuando veníanos a vé’, ya era tarde, y no se trataba de una vigilia. Teníanos por norma terminá a eso de la diez, a más tardá,  y entonces había que dispedí el culto con una oración cortíca porque teníanos que levantános temprano casi to’s. Melecio y su mujé, venían en la yegua manchá’, pero había gente que tenía que echá’ pata a ese monte, en esa tremenda uscuridá’, y después del espectáculo de Francisca, muchos iban temblando y viendo espanto detrás de cualquie’ mata o mogote.


El pastor empezó a reír con picardía. La mujer de Goyo seguía afanada con unas cachapas recién puestas en el budare y comenzaba a pelar unos topochos, pero había girado el cuerpo como para escuchar mejor y no perderse la historia. El pastor Venancio Herrera los tenía acostumbrado a unos testimonios asombrosos. Un agradable olor a leña invadió el rancho.

—La cosa se salió de control, a tal punto que el maraquero y el cuatrista, los hermanos de la alabanza, un día me dijieron que ellos no vinían más, que en la iglesia mandaba el demonio. Yo los quise convencé’, ¿Pero cómo? Si tenían razón. Ahí, ya no se predicaba, era una lucha tremenda. Yo no preparaba la enseñanza, sino que me la pasaba preparándome pa’ la batalla. No vaya a creé mano, ¡yo estaba bien confundí’o! ¿Cómo se va endemoniá’ la hermanita? ¿Acaso no era una hija de Dios?

Ilustración: Roberto Molinares


—Pastor, dígame una cosa, y cuando le sacaban el demonio ¿Qué pasaba?

 —Buena pregunta. To’s quedábanos cansao’s y sin juerza. Y la hermana Francisca dicía, y que no ricordaba ná’. Al ratíco era la misma hermana cariñosa y servicial, pero la gente le empezó a sacá’ el cuerpo. Yo mismo, mano Goyo,  a mi me daba cosa dale la mano pa’ saludála.

—Claro, pastor. Increíble. Si yo conozco a Francisca y es una tremenda mujé’ de fe.

—Ahora, Goyo, ahora, porque la cosa volvió ’onde debía. Pero en ese momento Satanás era el que mandaba en el templo La Misericordia.

—¿Y que pasó? ¿Cómo jue que jalló la solución, mano?

—Yo me puse a estudiá’ la Palabra, y la Palabra dicía: este género no sale sino con ayuno y oración. ’ntonces empecé a ayuná’, porque orá’, bueno, ya yo oraba bastante.

—¡Aleluya! El ayuno es bueno, mano, y uno que en veces piensa que es sólo pasá’ jambre.

La mujer de Goyo desprendió una cachapa, le dio vuelta en el aire y la dejó caer en el budare con un chirrido aromatizando la casa de bahareque. El pastor olfateó el aire como un sabueso haciendo mover sus mostachos y aprovechó para tomarse completo el café porque  se le había enfriado.

—Bueno, manito. La cosa continuó así: ya muchos hermanos se había dío pa’ la congragación de los hermanos Guanipa, esa que mientan: “El Tabernáculo e’ la Sabana.”

—Ay que vé lo que pu’ jacé el demonio con una iglesia, pastor, de chiripa no se quedó usté’ solo con la hermana Francisca.

—Bueno Goyo, usté sabe que el llanero es del tamaño del compromiso que se le presente, pero yo estaba a punto de dejá el pelero. En esa iglesia, como dice usté, parece íbanos a quedá’ ella y yo, pero yo no estaba dispuesto a pasá’ el resto de la vida, enlucha’o con un demonio. Para colmo, tanta gente se jue pa’ onde “Los Guanipa”, que los diezmos disminuyeron tanto, que estuvimos a punto de cerra el templo. A mi sólo me quedaba volvé’ a la faena, al trabajo de campo, pero ya estaba demasiado viejo pa’ las correrías detrás del gana’o.

—¿Y qué pasó, pastor? Porque ahorita la iglesia se la pasa llena e’ gente —Era la mujer de Goyo que intervenía desde el fogón haciendo una pausa para secarse el sudor de la frente con un pañito tiznado. Los hombres voltearon al mismo tiempo.

—¡Vieja, estás viva! Yo pensaba que usté’ estaba tan ocupá’ que no le estaba poniendo cuida’o al testimonio —Dijo el pastor con una carcajada.

—Lo ’toy ’cuchando, manito, lo ’toy ’cuchando.

—¡Gloria al Señó’! Fíjese que yo ’taba tan desespera’o, que un día ensillé la mula y cojí pa’ la sabana. Y dije: que otros se encarguen de ese zaperoco, pero lo que soy yo, hoy no me aparezco por el templo, lo que yo menos quiero, es vé la cara de esa loca.


Ilustración: Roberto Molinares

—Pastor, ¿usté quería abandoná’ la obra?

—Más o menos, Goyo.  ¡Yo lo quería era alabá’ a mi Señó’ con libertá’! Me había lleva’o mi cuatrico, y lo saqué bajo e’ una mata y empecé a improvisá’ unos versos al To’poderoso. Cuando tenía como una hora en eso, me quedé viendo una garcita en la lejanía. Allí jué que el Señó’ me habló.

—¡Ah, pastor! El Señó’ no abandona a sus siervos. ¿Y qué le dijo, manito?

—No lo va a creé. ¿Usté’ se acuerda de mi abuelo, verdá’?

—¿Don Prudencio Herrera? ¡Claro pastor! Era un hombre recio, que metía miedo con la sola presencia.

—¡Ajá! Bueno, Goyo, Dios me empezó a hablá’ pero yo no entendía na’. Lo que primerito que pensé jué que me ’taba volviendo loco. Después me dije: Venancio, ten cuida’o que el diablo se viste de ángel de luz y pu’ engañá’te.

—¡Pero, qué le dijo, hermano Venancio! —Replicó impaciente la mujer de Goyo.

—No, lo van a creé. Pero me dijo: “Búscate una correa gruesa”. Yo ahí mismito me acordé de un pasaje del libro de los Hechos, ’onde un profeta llamá’o Agabo, se amarra las manos y los pies con el cinturón del apóstol Pablo. Era pa’ dicí, que Pablo iba a sé apresa’o en Jerusalén por los judíos. “Esto le va a pasá’ al varón que es dueño de este cinturón”.

—Yo no entiendo na’ mano –Dijo Goyo, rascándose la cabeza.

—Ahí jué ’onde me acordé de mi abuelo Prudencio. Yo tenía la correa que había si’o suya. La guardaba en un cajón como ricuerdo, junto a otras cosas que heredé.  Era una correa que tenía un jebilla plateá’ que pesaba más que to’ el cuero junto.


Ilustración Roberto Molinares


—¿Qué pasó ’ntonce, pastor?Intervino de nuevo la mujer de Goyo.

—El Señó’ me siguió hablando. Me jué dando instrucciones. Me quedé loco.

—Hermano, vaya al grano, que ya casi tan listas las cachapas y las estoy a punto de serví. Cuente el final.

—Sentí que me dijieron en la pata e’la oreja: “Dale dos buenos cuerazos”

—¡Hermano! ¿Y esa lavativa? Yo no creo que sean cosas de Dios! —Dijo Goyo alarmado.

—¡Lo mismo pensé yo! Reprendí al maligno, cogí mi cuatro y la mula y me regresé pal rancho, to’ contraria’o. Pero de una cosa ’taba seguro. No podía abandoná’ a los pocos hermanos que quedaban guapeando en La Misericordia. El ratico en la sabana, alabando a mi Señó’, me había hecho bien. Pero me dicía: ¿Cómo le voy a pegá’ dos cuerazos a la hermana? Ni que yo juera su taita. ¿Qué iban a pensá’ los hermanos si yo cometía esa locura?

—Hasta preso lo iban a poné’, mano. Era el diablo el que le estaba hablando Razonó Goyo, rascándose la cabeza.

—¡Qué va Goyo! No era el diablo, era el mismísimo Señó’ que quería que yo pusiera orden en la periquera en que se había convertí’o la iglesia.

—No pue’ sé’…

—La noche siguiente teníanos culto de oración y yo me resistía a eso de los cuerazos. Le pedía juerza a mi Dios, pa’ que to’íto saliera bien, pero que va, ya íbanos a empezá a alabá, cuanto la mujé’ se embochinchó otra vez. Ahí saltaron el hermano Rafael Osorio y el hermano Cruz Peralta. Ellos ya vinían preparao’s con un aceite ungí’o, dispuestos a echá juera al demonio, pero ese día la mujé’ tenía más juerza que nunca. Uno cayó pa’ un la’o y el otro se falsió la mano. 

Ilustración: Roberto Molinares

La mujé se subió a la tarima y se me jué pa’ encima. Yo me asusté y me quedé petrifica’o. Ustédes no van a creé’ lo que hizo. La mujé’ voló y le pegó una patá’ al púlpito. Ese púlpito había si’o de mi abuelo, cuando empezó la congregación po’ allá en los cuarenta, cuando en el llano los predicadores tinían que andá armao con dos pistolas. Era un púlpito labra’o. Yo le tenía un cariño inmenso porque éranos tres generaciones predicando la Palabra, mi abuelo Prudencio, mi taita José Antonio, y yo. Un recuerdo sagra’o de familia, algo que valía mucho. El púlpito quedó reventa’o como si juera de paja seca.

La mujer de Goyo estaba poniendo los platos con las cachapas y un tazón con topocho sancochado. Venancio Herrera se quitó el Borsalino y los ojos se le iluminaron.


Ilustración: Roberto Molinares


—Venga y arrime, pastor, la cachapa se tiene que comé’ caliente —Dijo la vieja.

—Es verdá’, pero hay que terminá’ la historia…Bueno, después que la mujé’ me rompió el púlpito, a mi no me quedaron dudas de que Dios me había habla’o en medio de la sabana. Pero porsíacaso, me metí en ayuno dos día más. “Dale dos cuerazos”, me resonaba en la cabeza. Y ’ntonces saqué del cajón la correa con la jebilla plateá’. La próxima vez que tuvimos el culto, ya que no valía aceite ungí’o, me juí ¡bien prepara’o! Yo me sentía lleno del Espíritu, fortalecí’o. Ahora si era verdá’ que iba a ve’ guerra. Los hermanos se extrañaron cuando me vieron con la correa, porque yo no me la puse en la cintura, sino que me la tercié el hombro como una cobija –El Pastor hizo una pausa y mordió la cachapa.

—¡Ujú! ¡Esto tá bueno! Vieja que Dios bendiga sus manos y que le provea alimento al que no tiene.

—Amén —Dijeron los tres.


—Bueno, manitos, cuando la mujé’ empezó con la gritería y la voltiadera e’ ojo y la tiradera e’ golpe, yo le dije: ¡Vete de aquí demonio saboteador si no quieres que te dé una paliza! Pero la mujé’ otra vez quiso tirá patá y se me jué pa’ encima. La torié como se torea una vaca, tirándome pa’ un la’o, y cuando quedó de espaldas, le metí el primero.

—¿Le dio con la jebilla, mano?

—¡Nooo! manito, ¿Cómo se le ocurre? Con el cuero, con el cuero na’ má’.  La mujé’ se retorció como una mapanare, y peló los ojos y los dientes como pa’ mordé’me. Tenía las manos como dos garras y me saltó otra vez. La torié y le ajilé el segundo


Ilustración: Roberto Molinares


—¡Hermano! ¡Dos cuerazos como le dijo el Señó’!

—No, Goyo, ahí mismo le metí el tercero y el cuarto po’el lomo, porque la ví como debilitá’, pero to’avía no caía.

—¡Pastor! ¿Y no eran dos, los que le mandó el Señó’?

—Si, mano, pero yo taba tan lleno del Espíritu que no me podía detené.

—¿Cómo del Espíritu, pastor? ¡Usté’ le taba dando una cueriza!

—¡A puéj! ¿Y acaso el Señó’ no agarró un chaparro, un mandador, y sacó a los ladrones del templo? Recuerde que la Palabra dice: “El celo de tu casa me consume”.

—¡Ah! Es verdá’, Pastor, esa parte se me había olvida’o.

—Bueno, manitos, la mujé se e’smayó y después de pegá otro leco tremendo, cayó largo a largo. El co-pastor, el hermano José Coromoto Gallardo, me dijo: mano, ¡usté’ se metió en un lío, mató a la hermana Francisca!

—¡Santo! ¿La mató? —Preguntó la mujer de Goyo.

—¿Cómo la voy a matá? ¿no la vieron el año pasa’o, cuando nos visitaron en La Misericordia?

—Verdá’, Pastor… ¿Y qué pasó ’ntonces? —Dijo la vieja.

—¡Santo remedio! La hermana más nuuunca se volvió a endemoniá’. Dejó de ir por un poco e’ meses al culto, pero después regresó bien cambiá’.

—¿Y ahora? —Preguntaron al únisono Goyo y su mujer.

—Ahora la hermana Francisca es la Presidenta de la Sociedad de Damas de la iglesia. Y lo mejó’ de to’ es que ha demostra’o que es una mujé’ sujeta, llena del Espíritu.

—¡Gloria a Dios, hermano Venancio! —Gritó Goyo, mientras su mujer hacía movimientos de cabeza asintiendo de forma enérgica.

—Si Señó’, ¡Gloria a Dios! Él actúa por caminos misteriosos. Imagínese, dos cuerazos. ¿Quién se iba a imaginá’? —Dijo Venancio.

— Pero jueron cuatro o… cinco, pastor. Contestó la vieja.

—Si, cuatro, no sé…creo que jueron más...  pero jué por la llenura, recuerde manitos, yo taba demasia’o lleno del Espíritu.

—Ameeeén.

—Dios me dio una estrategia. Ahora, al empezá’ el culto, me paro en el púlpito, que es otro, porque el que reventó la hermana no se pu’o repará.  Yo pongo mi Biblia y coloco la correa del abuelo en el púlpito nuevo, pa’ que to’ el mundo la vea, y digo: ¡Aquí tá’ la sacademonio! Y miren manitos, ¡cómo se ha compuesto la congregación! Hasta los niños, ahora no hacen ni bulla, casi naiden me contradice. ¡A caí’o un espíritu de obediencia y de mansedumbre tremendo!

—Amén, pastor. Increíble.

—¿Se fija, Goyo? Esa es la razón po’ la que la gente de po’allá de Caracas, no me creyeran? En esa asamblea, to’ el mundo se alarmaba a medí’a que yo iba echando el testimonio. Y eso que eran puros pastores. Bueno, en realidá sólo un pastor, solito, me llegó después de mi intervención. Llegó callaíto, como le llegó Nicodemo a Cristo. Ese sí me dio la mano, se veía que era un santo, ¡Parecía que ’taba pasando una prueba tremenda! Ese varón, me dijo algo, pero yo no lo pú’e ayudá. Le dijé: No manito, no, lo siento mucho, con mucha pena, pero no pue’o. Me negué rotundamente.

—¿Y que jué lo que le dijo ese hermano, pastor? —Intervino de nuevo la vieja. 

—Me pidió un favor, me dijo: ¿Pastor, usté me pue’e prestá esa correa? Pero yo le respondí,  no, no, hermanito. 

—Él insistió, pero yo le dije: No, mano, la correa es una reliquia de familia, yo no presto la correa ungí’a de mi abuelo, ni loco, manito, ni loco.

 

Roberto A. Molinares S.



lunes, 8 de marzo de 2021

Paisajes Internos

Aquellas visiones que llevamos dentro


Obra: Anacoreta. 60x40 cms. Acuarela intervenida con materiales mixtos. Autor: Roberto Molinares


La interpretación de un texto enrevesado, cuyo lenguaje está alejado de la convención, constituye un reto debido a la complejidad de los conceptos, términos, palabras empleadas,  planteamiento de ideas  y la misma estructuración de las oraciones. (incluso, este mismo párrafo puede ser ejemplo de lo que digo).

Las palabras se las lleva el viento. Es decir, sin asidero o registro escrito, la emisión de nuestra voz o nuestras ideas, son como un enjambre de mariposas  que  tarde o temprano van a ser arrastradas y disueltas por un huracán. 

Otro sabio dicho del repertorio popular reza: Una imagen vale más que mil palabras. No es otra cosa que la comunicación efectiva a través de un elemento gráfico que al penetrar por la retina incita los procesos de la comprensión y el pensamiento.

El arte implica además de la una posible comunicación intencional del autor, una respuesta necesaria, la interpretación por parte del espectador, quien es el verdadero artífice del proceso y de toda la magia, pues sin él, el artista estaría desprovisto de propósito. 

El arte conlleva a una experiencia contemplativa que en la mayoría de los casos puede generar placer. Algo similar al arrobamiento que puede provocarnos una puesta de sol o una noche estrellada.

Las propuestas artísticas también pueden generar diversas e inusitadas reacciones: incomodidad, rechazo, alegría, sosiego, asombro y un sin fin de emociones, incluso, irónicamente, el malestar que produce la  incomprensión de lo observado.

En el caso del arte abstracto, el planteamiento del artista obedece a composiciones que se expresan mediante líneas, puntos, texturas y manchas de color sin la intención de querer representar algo figurativo específico. No así, en la mente del receptor no familiarizado con el mensaje abstracto. Al observador suele ocurrirle el fenómeno que consiste en atribuir formas y figuras a las manchas que bailan frente a sus pupilas. Este interesante fenómeno está relacionado con las famosas leyes de la Gestal y con el fenómeno psicológico denominado la Pareidolia, donde un estímulo visual muy vago y aleatorio es percibido como una forma reconocible.

Por ejemplo, el reconocimiento de  una cara es un proceso automático, rápido e inconsciente. Tanto los humanos como los grandes primates tenemos una zona cerebral específica en el lóbulo temporal llamada Giro Fusiforme donde hay neuronas cuya única función es detectar rostros y otros objetos.

Nuestro sistema visual es propenso a interpretar estímulos ambiguos como rostros, basándose en pocas señales. Esto estaría indicando que es el resultado de nuestra capacidad innata de detectar rostros, es un procesamiento subcortical,  es decir, se produce sin la intervención del razonamiento.

Todo lo antes expuesto es un preámbulo para la presentación de mi propuesta abstracta. Una serie que he denominado PAISAJES INTERNOS

El breve video es una visita por los espacios de una galería virtual en 3D, donde expongo 12 obras realizadas principalmente con la técnica de la acuarela, intervenida posteriormente con otros materiales. Las dimensiones de las obras rondan los 60 x 40 centímetros. El soporte proviene del reciclaje, cartulinas "Sulfato" desechadas por la industria gráfica, impresiones fallidas de empaques para la industria farmacéutica que he re-usado por su lado en blanco, no impreso, como un aporte sutil pero significativo a los cuidados de nuestro planeta. 



Trapecista

Orbex I

Flama


Quintaesencia

Tramadori

Lasanha


Portal Doble

Zarpa de luna II

Convexos

Orbex II



Zarpa de luna I

NUEVAS FOTOS DE ROBERTO MOLINARES

Profesor Roberto Molinares Escritor Venezolano Roberto Molinares Cantautor Ponencia del Profesor Roberto Molinares     ROBERTO MOLINARES PRO...